Chaque caractère d'imprimerie, au-delà de sa forme, possède son
propre
passé, véhicule un bagage culturel, historique et social, crée par
sa
seule présence sur une page, au-delà du sens des mots écrits,
une
véritable ambiance. De ce fait, il influe directement sur
l'interprétation du texte et implique de la part du maquettiste ou
du
graphiste une bonne connaissance des caractères d'imprimerie et de
ce
que leur choix implique.
Ce livre a pour but de vous donner toutes les clés qui vous
permettront d'effectuer le bon choix typographique en fonction
d'un
travail donné, de prendre la juste décision et d'effectuer une mise
en
page pertinente et esthétique. C'est au total une soixantaine
de
typographies qui sont présentées au fil de ces pages, un choix
partial
compte tenu des dizaines de milliers de polices disponibles
sur
Internet ou ailleurs, mais qui devrait suffire dans la plupart
des
situations. Chaque police de caractère est disséquée, son créateur
est
présenté, le contexte social est évoqué, et toutes les
connotations
impliquées par son utilisation sont mises en avant. Il y a
également
un tableau synthétique en fin de livre, à base de mots clés,
qui
permettra de trouver simplement et rapidement une ou
plusieurs
typographies possibles. Enfin, des personnalités du monde de
la
typographie ou de l'édition, comme Erik Spiekermann, Xavier Dupré
ou
Ale Paul, ont participé à cet ouvrage en répondant à une
question
difficile : quel est leur caractère préféré ?
Il est donc possible de lire ce livre de plusieurs manières : soit
en
cherchant rapidement la solution à une problématique
professionnelle,
soit en le lisant du début à la fin, en amateur désireux d'en
connaître un peu plus sur ces lettres qu'on lit sans les voir, sur
ces
alphabets qui nous sont familiers à force de les rencontrer dans
la
rue, dans les journaux, sur les publicités, ces amis intimes à
propos
desquels on ne sait finalement pas grand-chose.
Each type has its own past, carries its own cultural, historical and social background, and through its very presence on a page, creates a real ambience beyond just the meaning of written words. Because of this, it directly influences the interpretation of the text and demands that the dummy maker or graphic artist be well acquainted with type.
Professor of typography, graphic artist and journalist, David Rault gives readers all the keys for making judicious choices depending on the needs of the work, and for producing distinctive and easthetic page layouts. About sixty typefaces are presented here and analyzed in detail; obviously only a partial selection, but which proves more than sufficient in most cases.
This practical guide for choosing typography is at the same time written for anyone who wants to quickly resolve a professional problem, but also for font-lovers who would like to know more about the letters we read without seeing.
Chaque caractère d'imprimerie, au-delà de sa forme, possède son propre
passé, véhicule un bagage culturel, historique et social, crée par sa
seule présence sur une page, au-delà du sens des mots écrits, une
véritable ambiance. De ce fait, il influe directement sur
l'interprétation du texte et implique de la part du maquettiste ou du
graphiste une bonne connaissance des caractères d'imprimerie et de ce
que leur choix implique.
Ce livre a pour but de vous donner toutes les clés qui vous
permettront d'effectuer le bon choix typographique en fonction d'un
travail donné, de prendre la juste décision et d'effectuer une mise en
page pertinente et esthétique. C'est au total une soixantaine de
typographies qui sont présentées au fil de ces pages, un choix partial
compte tenu des dizaines de milliers de polices disponibles sur
Internet ou ailleurs, mais qui devrait suffire dans la plupart des
situations. Chaque police de caractère est disséquée, son créateur est
présenté, le contexte social est évoqué, et toutes les connotations
impliquées par son utilisation sont mises en avant. Il y a également
un tableau synthétique en fin de livre, à base de mots clés, qui
permettra de trouver simplement et rapidement une ou plusieurs
typographies possibles. Enfin, des personnalités du monde de la
typographie ou de l'édition, comme Erik Spiekermann, Xavier Dupré ou
Ale Paul, ont participé à cet ouvrage en répondant à une question
difficile : quel est leur caractère préféré ?
Il est donc possible de lire ce livre de plusieurs manières : soit en
cherchant rapidement la solution à une problématique professionnelle,
soit en le lisant du début à la fin, en amateur désireux d'en
connaître un peu plus sur ces lettres qu'on lit sans les voir, sur ces
alphabets qui nous sont familiers à force de les rencontrer dans la
rue, dans les journaux, sur les publicités, ces amis intimes à propos
desquels on ne sait finalement pas grand-chose.
