C'est un
ouvrage de culture typographique. Assez dense, il a comme but
d'attirer l'attention sur l'extrême diversité des formes d'écriture
que le marché met à notre disposition. Au fil du temps, les usages
typographiques ont été influencés par des contextes socioculturels
qui ont modifié le sens, mais dont il reste quelque chose : c'est
la « connotation ». Ce livre est consacré à la re-connaissance des
formes. Son but sera atteint lorsque chacun aura compris comment
faire son propre choix, en fonction de ses besoins typographiques
spécifiques, tant imprimés que sur écran.
La lecture de cet ouvrage n'est
pas linéaire (l'auteur l'a voulu ainsi). Très abondamment illustré,
il est construit un peu comme un CD-Rom, avec des renvois en amont
et en aval. On lit beaucoup de choses sans forcément bien
comprendre le fil directeur. Toujours est-il qu'en fin de lecture
on a acquis une culture typographique pharamineuse.
o Une biobibliographie. Une
bibliographie sélective et commentée. Un index des mots-clés
concernant la typographie.
o Public concerné : enseignants,
universitaires, étudiants et tout passionné de
typographie
Droits de traduction disponibles
This rather dense work is devoted to the history of typography. Its goal is to highlight the extreme diversity of forms of writing available on the market. Lettering and its use throughout time have been influenced by socio-cultural contexts, which although have in turn modified their sense, have nonetheless left behind a “mark.” This book is devoted to re-claiming forms. Its aim is to help the reader learn to choose correct lettering, whatever the typographical needs, for both print and screen use.
It is impossible to read this book linearly (that’s how the author wanted it.) It is built a bit like a CD-Rom, with cross references that send you back and forth, and abundant illustrations. One can read several pages without really understanding why. However, once finished, it is clear that the book has helped the reader develop a rich typographic culture.
• The work includes: a bio-bibliography, a selective bibliography with comments and an index of typographic key words.
• Interested publics: teachers, academicians, students, and all fervents of typography.
C'est un ouvrage de culture typographique. Assez dense, il a comme but d'attirer l'attention sur l'extrême diversité des formes d'écriture que le marché met à notre disposition. Au fil du temps, les usages typographiques ont été influencés par des contextes socioculturels qui ont modifié le sens, mais dont il reste quelque chose : c'est la « connotation ». Ce livre est consacré à la re-connaissance des formes. Son but sera atteint lorsque chacun aura compris comment faire son propre choix, en fonction de ses besoins typographiques spécifiques, tant imprimés que sur écran. La lecture de cet ouvrage n'est pas linéaire (l'auteur l'a voulu ainsi). Très abondamment illustré, il est construit un peu comme un CD-Rom, avec des renvois en amont et en aval. On lit beaucoup de choses sans forcément bien comprendre le fil directeur. Toujours est-il qu'en fin de lecture on a acquis une culture typographique pharamineuse. • Une biobibliographie. Une bibliographie sélective et commentée. Un index des mots-clés concernant la typographie. • Un index des quelque 400 caractères typographiques utilisés ou cités. • Public concerné : enseignants, universitaires, étudiants et tout passionné de typographie
INTRODUCTION
L'embarras du
choix
Le recours aux catalogues de fonderies
Les traits
pertinents élémentaires
La vie des
formes
Les caractères
bâton (sans serif)
Les caractères
non bâton (serif)
Les cursives,
la lettre comme pulsion
La lettre
comme contour ou silhouette
La connotation et la métaphore du
vêtement
Costumes / coutumes. Caractères
La lettre,
objet de civilisation
La
connotation. Définition
Cinq
orientations pour huit connotations
PREMIÈRE
PARTIE
Huit
connotations
Les connotations de base (les
fonctions-signes)
Les chiffres
Les
capitales
Les
minuscules
Les
cursives
Les
étroits
Les gras
Les lettres
ornées
La
ponctuation
Les
blancs
Les connotations poétiques (jeux
de mots)
Gastronomie typo-graphique
Le temps des
logos
Typo de
logos
Les idéogrammes occidentaux
Les mots
hallucinés
Nodier, la
lettre et les images
Exercices de
style
Les connotations exotiques (typos
de clichés)
Les exotypes d'Alessandrini
Les caractères
topiques
Les connotations écologiques
(matières de lettre)
Mots bas, mots nobles
L'éclaboussure
de l'encre
Genèse
d'œuvres... avec l'ordinateur
Les
non-alignés
Un art
minimaliste
Les connotations historiques (le
musée)
Les chronotypes du Musée imaginaire
L'esthétique
de la pléthore typo : Edouard Pelletan
Pichon entre
deux guerres
Peignot et
fils
Stanley
Morison et le Musée Monotype
Connaissez-vous Lindekens ?
Vox et les
prototypes
Les caractères
de synthèse
Les connotations à la mode (Musée
de la mode)
Les typos de génération
Lettres-transfert et photo-typo
L'ancien et le
nouveau
Les connotations de contrastes
(marketing)
La Linotype et les connotations duplexées
Le
différentiel sémantique
Le
différentiel sémantique typo-graphique
Le neutre et
les linéales
Les connotations kinésiques
(mouvement)
Les vitesses d'écriture
La signature
et le paraphe
Écritures
italiques et penchées
Psycho-pathologie formelle
Normalisation
contre pulsion
L'échelle de
cursivité
SECONDE
PARTIE
Les
connotations dans l'Histoire (diachronie) : Les archétypes,
prototypes et dérivés
La carte de Tendre (prélude de la
seconde partie)
(document extrait de Clélie,
1654)
La carte des socio-styles
La nouvelle
Carte de Tendre typo-graphique
La diffusion de la typographie,
avant 1475 (carte)
Le principe Gutenberg
Les
connotations gothiques
Les bâtardes
(cursives) de gothiques
L'enjeu
humaniste
Rabelais en gothique et en romain
Italiques :
Alde Manuce et Robert Granjon
Le jeu de
Tendre à la Renaissance
L'idéologie Grand
Siècle
Les modèles des graveurs sur cuivre
Fournier et la
première typo complète
Le jeu de
Tendre sous l'Ancien Régime
Un romain « moderne » : le
Didot
Le grotesque et le sublime romantique
L'anglaise et
la typo réinventée
Les didones
grasses
Le jeu de
Tendre au début du XIXe siècle
L'ancien et le moderne (l'Elzévir
et le Didot)
Le règne des « néos »
De
l'égyptienne à la mécane
Les caractères
de l'art nouveau
Le jeu de
Tendre à la fin du XIXe siècle
Du Bauhaus au style suisse
international
L'ancien et le moderne (Times et Helvetica)
Des écritures
personnelles
Des
typo-graphies de graphistes
Le jeu de
Tendre des années 60-70
Les monstres à la fin du XXe
siècle (synchronie)
Neuf
mots-clefs neufs pour une typo
d'aujourd'hui
Les clones et les clones
émancipés
(Prototypes et caractères de
génération)
Les
anamorphosés
(et extrapolations)
Les hermaphrodites (Hermès /
Aphrodite)
(les packs de la totale typo-graphie)
Les hybrides du
couper-coller
(le métissage surréaliste)
Les systématiques
géométriques
(sous le signe du cercle et du
carré)
Les amputés
(caractères réduits à des traits
essentiels)
Les
rustiques
(valorisation de la « texture » de la
lettre)
Les
comics-scriptes
(linéales-scriptes et
autres)
Kinésique (ou
kinétique)
La kiné-typo-graphie (les typos en
mouvement)
Typo-graphies « nomades » sur le
Web
Bio-bibliographie
Bibliographie
sélective (et commentée)
Index
des mots-clefs concernant la typographie
Index
des noms de caractères
